第二屆亞洲漆藝展典藏作品：《四方至尊》

       蔡水況，1954年師從父親蔡文沛先生學(xué)藝。父子二人，承前啟后，為保護(hù)和發(fā)展祖輩傳下來(lái)的工藝美術(shù)技藝，跋涉于艱辛又漫長(zhǎng)的崎嶇道路上。在常人看來(lái)，這似乎是一天永遠(yuǎn)走不到盡頭的傳承之路。但是在蔡水況父子心中，它又是一條充滿希望的光明大道。
       蔡水況是廈門蔡氏漆線雕的第12代傳人，他從上個(gè)世紀(jì)70年代開(kāi)始以傳統(tǒng)漆線雕中的“漆線”線條創(chuàng)作，融入時(shí)代元素，設(shè)計(jì)出用漆線圖案裝飾的漆線盤、漆線瓶、漆線畫，成為具有華麗效果和富貴氣派的工藝美術(shù)產(chǎn)品。尤為重要的是，蔡先生將漆線雕的裝飾手法運(yùn)用于瓷器盤瓶等坯體上，使漆線之美得以獨(dú)立展現(xiàn)，適應(yīng)了社會(huì)轉(zhuǎn)型和時(shí)代的發(fā)展需求。2006年，廈門漆線雕技藝被列入中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，蔡先生成為漆線雕項(xiàng)目國(guó)家級(jí)代表性傳承人。
      作為蔡氏漆線雕的傳承人，又是當(dāng)今在世的、唯一的繼承了漆線雕全套完整傳統(tǒng)技藝的蔡水況，還頭頂“國(guó)家級(jí)非遺傳承人”、“中國(guó)工藝美術(shù)大師”等光環(huán)，其作品可謂是“錢”途無(wú)量，但是蔡水況卻毅然決定“收手”了。瘦骨嶙峋的蔡水況說(shuō)：“我要認(rèn)真做好傳承，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比賺錢來(lái)得重要。漆線雕是屬于廈門的，屬于中國(guó)的，不是我一個(gè)人的，更不只是蔡家的。”從事漆線雕事業(yè)六十余年，他對(duì)藝術(shù)始終執(zhí)著，從不休止；更加可貴的是他總是吐故納新，不斷創(chuàng)造，傳統(tǒng)的漆線雕展現(xiàn)出新的面貌。
       蔡水況晚年對(duì)傳統(tǒng)工藝保護(hù)、傳承與發(fā)揚(yáng)做了許多實(shí)質(zhì)性的工作，尤其重視培養(yǎng)新秀，無(wú)私傳授畢生經(jīng)驗(yàn)。他的幾個(gè)學(xué)生現(xiàn)在已經(jīng)成為蔡氏漆線雕技藝優(yōu)秀的傳承人和創(chuàng)作高手。后繼有人，是他晚年最大的安慰。
       在蔡水況看來(lái)，“年富力強(qiáng)時(shí)的創(chuàng)作歲月，可謂是苦不堪言，卻樂(lè)在其中。如今看到漆線雕已成為家喻戶曉的工藝品，我傳承的使命算是完成了！”
 

第二屆亞洲漆藝展典藏作品：《寶相金花瓶》

       蔡士東，蔡水況長(zhǎng)子，“蔡氏漆線雕”第十三代傳人，福建省工藝美術(shù)大師，福建省漆藝大師、工藝美術(shù)師，高級(jí)技師，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“廈門漆線雕技藝”省級(jí)代表性傳承人。
       蔡士東少年時(shí)就師從父親蔡水況學(xué)藝，掌握了漆線制作的全套工藝。是心靈手巧適合當(dāng)“手藝人”的料子，尤其精于“細(xì)線工”。蔡士東“手巧”出眾，又善于用腦，在運(yùn)用傳統(tǒng)工藝元素創(chuàng)新出作品方面有較突出的表現(xiàn)。他的“創(chuàng)新”有其特色：根基在古老傳統(tǒng)卻能主動(dòng)拉開(kāi)距離，使之產(chǎn)生現(xiàn)代的審美趣味。他近年的作品常常獲獎(jiǎng)，獲金獎(jiǎng)的作品《歡魚(yú)蕩漾》獲銀獎(jiǎng)作品《八卦盒》《日出》均體現(xiàn)了他的藝術(shù)追求。